明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
纹饰仍然采用分层描法,自上而下共六层,分别为蕉叶纹、回纹、缠枝灵芝纹、缠枝花卉纹、仰莲纹和卷草纹。但层数减少,西周青铜鸟尊拍卖,布局更为疏朗,构图更为规整,主题更为单纯,总体改变了元代繁密粗放、动植人物众多的局面,而渐趋向细腻纤巧和规范模式化发展。传世品中,此类玉壶春瓶纹样布局分为瓶颈和瓶腹两大部分,瓶腹纹饰主要有莲花、牡丹花及菊花等,瓶颈纹饰则有回纹、蕉叶纹、卷草纹、波浪纹、灵芝纹等。通过这两处纹饰各自变化和两者之间的互相搭配,而呈现出多样化的面貌。上述同类器即反映了这种情况,纹样或多或少有些差异,却又坚持同一风格,于统一中蕴含变化,颇令人回味。
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
胎质细腻,西周青铜鸟尊拍卖价格,白中略显淺灰色,有油腻和润滑感,是瓷土陈腐的结果。
器型、纹饰和工艺均带有浓厚的元代遗风,沿袭了元末的基本特点,卷草纹、回纹、缠枝牡丹纹均为元代纹饰,而只有蕉叶纹,莲瓣纹与元代不同,蕉叶中空,即中间留白,莲瓣不分开,南昌西周青铜鸟尊,元代莲瓣是分开的(也有少部分明早期器物分开的)。此瓶是洪武早期的产品。
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
并与此瓶一样于足墙饰以一圈卷草纹,西周青铜鸟尊鉴定,其上饰以莲瓣纹,内饰涡云纹,其样式虽近似伦敦佳士得于2005年7月拍出的元青花『鬼谷下山』罐上的莲瓣纹,但风格较为轻盈飘逸,跳出了制式的框架。洪武釉里红瓶的另一共通点便是其瓶颈的芭蕉纹样式。以英国伦敦大维德会所藏的至正十一年铭青花大瓶为例,其芭蕉叶纹的边沿宽粗且呈锯齿状,边沿及主叶脉的呈色深暗。相较之下,洪武玉壶春瓶的叶边较窄,主叶脉仅以淡色白描勾画,使叶脉更显轻灵,与修长的瓶颈相互呼应。
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