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| 先生： |
及其观众身上，我们观察到强烈的对立。
一方面，观众津津乐道并对盛行的网剧及其成功因素乐此不疲，现实、写实以及真实性似乎已经完全被互联网消费主义完全消弭；但是另一方面，他们却又严肃认真地对其中演员、剧情乃至布景的技术漏洞进行挖掘和批判。
矛盾在于，当观众和市场已经决定舍弃掉现实和写实的同事，自然而然地也就同时舍弃掉了叙事、制作的现实传统和规制。
事实上，让我们在意和担忧的是不是中国式网剧中现实性的匮乏和流失，而是，这种由受众反馈至制作者的文艺生产方式的革命意味着，观众已经主动割舍了现实和互联网之间的关系。现在我的身份不仅是总制片人，更多的是出品人，所以跟资本这边行业的人打交道也会比较多。很多人其实对文娱行业的项目有非常非常高的热情和激情，也很想奋不顾身地投入到影视行业当中，因为毕竟这个行业太具有吸引力了。
首先从整个行业讲，影视娱乐板块按照市场经济讲，是一个逆经济周期，当经济环境不好的时候，这个行业反而好，但是在中国却走出了不一样的行情，毕竟是嘛。物极必反，意识形态早晚要放开的，而越是低估，其实越是价值投资之时，所以当下其实正式相关板块的布局之时！其次，看项目，如果是影视，建议慎重，影视作品是一赚一平八亏，所摆脱业绩的不稳定性，王中军的初衷是好的，但是现实不如意。
影视成本包含了线上成本、线下成本和宣发成本。线上成本包含：导演、演员、编剧、制片人等主创成本；线下成本包括：道具、美术、置景、后期制作、统筹等成本；宣发成本则常根据制作成本的高低以及制定的宣发策略来确定。
国内电影线上成本一般占整个制作成本50%及以上，而好莱坞电影这一数值为20%-30%。好莱坞电影尤其是续集电影，后期制作成本占制作成本常超过50%，而国内这一比例常不到10%。
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第7年
