企业VI策划设计-苏州企业VI策划设计-兄弟缘摄影

在普列汉诺夫看来，除了原始社会，经济只是通过***区别和***统治所起的中介影响作用来间接地决定艺术。例如，他在谈到18世纪法国戏剧和绘画时指出，它们表现了“优雅的***风味”的胜利。但是，在该世纪后期，随着***统治受到资产***的挑战，布歇和格勒兹的艺术则“在大卫及其学派的革命绘画面前相形失色”（同上，企业VI策划设计，***57页）。

苏联的十月革命和在中欧发生的革命运动，把两个在某些方面相对立的主题——革命艺术和无产***艺术——引向争论的前沿。在苏联，苏州企业VI策划设计，在1917—1929年期间任教育和艺术人民***的卢那察尔斯基，“很少制止对先锋派的引进”（见“参考书目”⑨，第34页）

具有开拓性的马克思主义美学著作是由梅林（在1893年）和普列汉诺夫（在1912年）写作的。梅林所主要关心的是文学，而不是观赏的艺术或音乐。普列汉诺夫则旨在发展一种严格的决定论，他说：“在我看来，任何人民的艺术总是跟他们的经济有着密切的因果联系”（见“参考书目”⑦，山东企业VI策划设计，第57页）。从这样的观点出发，东莞企业VI策划设计，他分析在原始社会中，舞蹈是表达劳动的愉快（如***），而音乐则是对劳动的协助（通过节奏）。但是，他在阐述劳动、游戏和艺术的一般关系时指出：尽管艺术的产生具有物质生活所需要的功利的源泉，然而审美的乐趣则具有自身欢乐的理由。

另一方面，由于有一些艺术可以被看作是被压迫***争取其解放斗争的思想***，于是，现实主义和现代派的论战在很大程度上便围绕着“革命艺术”的固有特性及其分析。近来，把艺术视为意识形态的马克思主义思想的一个有意义的方面，是对通俗艺术和“文化工业”（参看文化条目）的兴趣的不断增长，法兰克福学派的某些成员（如阿多尔诺和马尔库塞）的著作，在这方面的表现尤为突出，根据他们的观点，在***的***时代中的艺术，不仅由于机械再生产及其广泛传播而引进退化，而且还在促使互相争议的***和集团的安定联合方面具有较大的力量；