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从艺人和演出制作单位,再到观众和媒体,每一个环节都应该加强对演出音响效果的重视。音响的问题虽然不如视觉表演带给观众的感官刺激来得强烈,但却是衡量一场流行演唱会成败的***基本因素之一。毕竟,在流行音乐演出中,我们首先是奔着歌手的音乐去的,视觉表演只是他们为加强音乐的***力而做的修饰罢了。

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 不得不提的演唱会——2014年汪峰鸟巢演唱会

 这场被称为2014年***牛逼的演唱会,是汪峰在这个10万人体育场的首秀,并且他***个把O2O引入演唱会:现场观看+在线直播观看,单场票房突破2200万。而且现场的音响配置更是超豪华。

 要在鸟巢开唱,***难克服的就是它的大,25.8万平米的占地面积,是天河体育场的4倍,按声学原理来说并不适合开演唱会。所以,倘若非要在不适合做演唱会的鸟巢开唱,那唯1的办法就是下重本钱。汪峰鸟巢个唱的音箱总数量,就有220个,是常规大型演唱会的三倍以上。

 那么,音响用哪个牌子?用的是一套120个的L-ACOUSTIC音箱,现在欧美牌歌手都用这品牌,但鸟巢这场还不够,还另外加了100个JBL,专门用作观众区的辅助扩声。音箱数量的比较,只是给大家有一个更直观的概念,其实重点不是数量的多少,重要的是他们请来了有“***调音师”之称的金少刚保驾护航,成功hold住这两百多个音箱。

 还值得一提的一点是,演唱会现场使用了杜比的环绕声技术,这技术通常是用在影院里,因为影院面积小比较好弄,但***出现在演唱会上。这技术的作用,就是让再远的位置都能听到好的音色,你买200元和2000元的票,东莞***音响,听到的声音是一样的。怎样,够牛了吧

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我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。世间有各种各样的声音,各国各地又有种类繁多、花样翻新的乐器,自然它们的音色各不相同。音色同声音的成分结构也有关。声音成分为简单的、***单纯的是纯音,自然界纯音很少。由仪器比如音讯信号发生器可以发出各种频率的纯音。

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 ***近有杂志将纯音信号烧录成光碟赠送,方便了许多没有仪器的读者。

 400Hz、600Hz的纯音是什么味道,确实需要感受一下,特别是对从来没有感受过的人们。纯音的感觉是'淡”、'清”,'淡'是天高云淡的淡;'清'是水至清者无鱼的清。声音单薄,也就不是音乐,多种成分音组成的声音,音色就比较丰满。各种乐器(先将电子乐器除外)发出的都不是单一频率,单一振动的纯音。乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。而自然界几乎所有的声音都是复合音,包括了振幅高低不同的谐波和杂讯,从而形成了不同的音色。

 长笛的频谱,由图中可见谐音比较少。长笛的音域还比较窄,大约在600 ~ 6000Hz之间。莫札特写过两首长笛协奏曲,表现了长笛的多种音色。有人爱称长笛为“花腔女高音”,表现了对长笛的爱好。

 小提琴的频谱,它包括许多高次谐波,表示音色丰满、圆润。弦乐的音色是极为丰满、复杂的。人们对200年前义大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至,即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。经验告诉我们,在世界上找两个完全相同的人是很困难的,找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的,更不用说不同演奏家演奏技巧,控制音色的变化了。

 在乐器中也会有一定的杂讯。像打击乐器,杂讯在音色中占有重要的地位。一个钹的频谱。不仅成分音之间没有整数的关系,音色杂乱,有很多杂讯,即便是小提琴,弓在四根弦上拉动,而弓上是抹有松香的,弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉,似梦似幻的动人心弦的乐曲。也会有摩擦的杂讯,拉位越高,这种杂讯越大。有些发烧友说能听到小提琴的松香味,至今尚未发现声音能传播香味。这种摩擦杂讯引起的联想,大概就是我们一些发烧友听出的松香味。另外,音色还与时间结构有关,即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。钢琴频谱图所示。钢琴的声音开始一按是强的,然后一放逐步衰减。而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级,然后比较快衰减。这也可以称为音形、包络。

 将上面的意思归纳一下,之所以有不同的声,从成分上讲,是由于每个声音成分不同。它会有许多的谐波和杂讯;这些谐波和杂讯可以有一定的规律,也可以没有一定的规律。从时间结构讲就是它的形状不同,其振膜同时间的关系也各有不同。这种组合变化是无穷的。而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点,不失真地重放过去。

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模拟与数字调音台的区别 不只是信号不一样

盛煌***音响报道,调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常的设备,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。它是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的***设备。调音台按信号出来方式可分为:模拟调音台和数字调音台。模拟调音台

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数字调音台场景记忆是指在某一时刻的各种调音设置,比如输入增益的大小,输出母线的分配,多级全带亮EQ的调节,动态处理器(压限器/扩展器/压扩器/噪声门)和内部效果器的调整,辅助送出和返回量的控制、编组、通道哑音及声像方位的选择、推拉衰减器位置等,作为一个‘场景’,可以记忆和重现。在录音对象频繁变换和前期录音与后期缩混交替进行的场合,各个场景的调音设置及时地存入与适时地调用,能节省大量的录音时间,提高制作效率。有时在一个节目中需要更换几个场景记忆,由此可能引起音量电平的突然变化。此时必须设置每个通道衰减的变化时间,使衰减器由前面的电平逐渐过渡到下一个场景记忆的新电平,以消除对系统产生的影响。

自动化功能

数字调音台的自动化是指数字调音台以多轨录音机或数字音频工作站的时间码为时基,将写入其内存的佳缩混方案(自动缩混程序),在数字调音台上重新读出的过程。录音中繁琐的工作就是把前期录制的多轨原始素材进行反复调音,然后把它们缩混到立体声录音机上。在这个过程中,要调整几十个通道上的衰减器位置,通道的开、关状态,及均衡器与声像位置,内部效果器和动态处理器的参数,以及辅助发送的电平值等。一般情况下,缩混一个节目要对上述各项分别进行至少几十次的调整,因此,缩混过程必需进行自动化操作。

总结

总之各有各的好处,数字调音台是以后发展的一个趋势,有人说数字调音台早晚是要取代模拟调音台的。这个观点是有一定道理的,数字调音台大的优势是在于它用起来方便、精1确度高,但也有它的缺点,致命的就是会出现死机、卡机的情况。随着电子技术的不断发展,数字调音台的发展空间还是很大的,完全超越模拟调音台只是时间的问题。至于如何选择还是得根据实际情况具体分析.

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