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询盘留言 |投诉|申领|删除 产品编号:182460762                    更新时间:2018-12-21
东莞市盛煌音响设备有限公司

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原因八:架线、终端设备和接地技术不佳

 这种问题再常见不过。有时候一根细小的屏蔽线就能造成热连接短路或接地回路。你应该为话筒线缆做定期的保养维护,并采取恰当的措施检查并清洁多插头设备,还要掌握接地技术和接地回路的知识。这些年来经常有人打电话给我,他们描述出系统结构图,我就能指出接地回路产生的位置,你应该也能做到。

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 ***后,阻抗和电平一致也是需要掌握的。你要知道什么时候该使用DI输入而什么时候不该使用。你也该弄明白,为什么把一个300欧姆的吉他话筒直接插到1K欧姆的话筒插座上,是错误的做法。

 原因九:增益结构不佳

 是的,这个话题你肯定已经听过上千次,但它依然不容忽视。我们常接到电话反映音响系统效果不好的问题,至少有七成是与增益结构有关。我们发现的主要问题是前级增益不足——想想前置话放。而电路后级增益增大,结果就是噪音太多,强度不够。

 第二个***常见的原因就是总线过载,因为所有的通道能量都很大,当它们汇集到无法承受大于28dBu的总线放大器上的时候,得到的声音就是被挤压的、失真的,令人不悦。与旧时录制和大量给模拟磁带灌输信号不同,给通道和总线输入太多信号并不是很可取的做法。只要能获得大的信噪比就可以了,不要过量以致声音出现明显失真。关于这个问题,可以参考很多书籍、研讨会、培训课程和厂家的信息,还可请教同行,但***终还是要靠你自己依靠现有设备来找到合理安排增益结构的方法,以取得理想效果。

 原因十:混音技能欠缺

 技能欠缺有很多表现,但***常见的是音量太大、太响亮、太失真和各声道解析度不高。责备设备不好并不是很好的借口。我曾经在很多场合看到同一套扩音设备由不同的人来操作。A的听起来糟糕透顶,低音浑浊,延展不足,中音杂乱,高音失真。乐器声都彼此混杂淹没。鼓声过大,尤其是地鼓。人声显得突兀。接着,B上阵了,效果出乎意料的好:干净延展的低音、各乐器的声音清晰可辨,没有低中频杂音,人声悦耳清晰,高音漂亮而舒展。

 为何有此差异?主要是操作者的原因。当然台上演奏者不同也有一部分原因,但舞台设备基本是一样的——鼓、贝司、吉他、键盘和人声。真正的造成差异的原因是调音台后面的人,一个知道他在做什么,另一个却不清楚。

 接下来该怎么做?

 怎样才能提高混音技术呢?首先,要放下架子,虚心学习。每个人的混音风格都不同,但好的混音师都有共同点,他们知道自己想要什么样的效果,并知道如何达到这样的效果。他们对所听到的声音总是挑剔的,客观的。他们知道,无论是为鼓拾音还是为吉他使用均衡器,急于求成的粗暴方式是行不通的。他们工作之前总是要先弄明白所有的乐器和人声之间是如何协调在一起的,然后他们找到可行的方法,让每种声音都能显现出来

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5.女歌手的EQ调音

 基音频率:160Hz~1.2kHz。

 泛音的频率扩展:9~10kHz。

 要使女声得到佳音色表现,应在四个频率上进行处理,如下图所示。

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可以看到,一条耳机不只是需要在成本上投入资金,前期的准备与调试均需要大量的时间和成本,这些并不只是随随便便买个单元放进壳子里这么简单的事情。诚然,如今售价上万的耳塞确实有着价格虚高的成分,但随着市面上***风潮的流行,***的旗舰产品为了树立形象往往也会跟随这样的潮流。

无论是音箱,还是耳机,我的观点是:贵,总有它贵的理由。这里的理由不仅仅指产品本身的声音表现,还有在设计方面的造诣与品牌自身的溢价。***近我不也一直在科普音频词汇吗?这些声音素质是实打实的东西,售价高昂的旗舰产品自然在这些方面都做到了佳水平,剩下的仅是对声音风格的喜好而已。音频产品始终还是小众需求,没法1像大众产品那样通过大批次出货来降低售价,而且有些旗舰级别的产品往往也是一个品牌实力的象征,品牌方自己也没考虑过要赚多少,大众也就别纠结为什么这么贵了。

综上所述,音频产品的定价主要与市场风向、研发设计投入、品牌溢价和产品定位有着直接或者间接的联系,记住,「贵就是好」不一定准确,但不想花大价钱又想要好的,难。

 有些没有经过训练的女声歌手,其音色在高音区域范围很窄,声音单薄、刺耳,单色缺乏深度感,可用四段EQ进行音色的处理,如下图所示。

 对声带窄的业余女声演唱者的频率处理

 音色改善,提升基音区频率,增加音色厚度;衰减中高音区频率,消除高频噪声。

 ①250~330Hz给予大的提升,其目的是提升基音区频率,增加音色的浑厚度。

 ②1kHz不提升,以减小音色刺耳的中高频成分。

 ③4kHz左右进行较大的衰减,目的是消除尖噪的高频噪声。

 ④对10kHz进行大的衰减,消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。 经音色改善,声音明亮而不刺耳,圆润而不单薄。

 8.童声的EQ调音处理

 童声不分男声女声。童声的音域与女声歌手音域基本一致,所以其调音的方法也和女声歌手调音方法相仿

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另外一点必须知道的是:扬声器位置对声音影响之大会出乎人们意料之外,所以聆听时必需把所比较的一对或一组扬声器互换位置,即使肩并肩摆放也要互换,你将能够听出位置对声音的影响。但是你不要仅仅依靠A/B  比较测试,同时也要逐对(或逐组)聆听来了解它们的声音特性。

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显然聆听材料是十分重要的。要选择一些演示用唱片,选择的要点不是根据它音乐美妙,而是根据它 录音准确,同时能够显示音质的某个特殊方面。选择评估扬声器用的唱片有多种方法,我经常轮回使用几段熟悉的音乐以便我能有的放矢测试某个关键的声音特性。 (参看下面附录测音唱片)。这个方法的好处是你很快就会对那几段音乐熟到这种程度,即你已经不把它当作音乐来听,而只是集中注意音乐怎样准确地重发。

究竟要聆听扬声器的哪些声音特性呢?不同的***可能有不同的***,我提供下列几点:

1.  音色的均匀统一(timbal uniformity)--我认为这是首要的,它意指在宽广的频率范围内从低音到高音音色均匀统一。实际上说,音色统一很难从整体上加以评判,所以我又把它分为四个小范畴:

A. 人声音域的圆润性(vocal-range   smoothness)--这部分专聆听人声(包括歌唱和说话)中的中频部分是否受到扬声器色调的污染--这是一部分一般扬声器的缺点。***常见的“差错” 表现是对不同的人声音色都一样。它表现为一种喇叭筒声或鼻音、或者一种通过合拢的手掌发出的声音。我认为这是能听到的缺点。它歪曲了声音根本不同的声 乐家如Janis Joplin 和Gordo Inghtfoot 的演唱。

B. 低频/中低频失常--这种情况比较容易听出。通常的标志是声音嗡嗡响或者浅薄(一种加重或缩短某些音的倾向),或者一种空洞的声音(较低男声表现过分专横或虚弱)。

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